Как создавался шедевр

Русский зритель познакомился с картиной в большинстве своем в русском комично-нелепом дубляже со множеством ошибок в терминологии. Не все зрители смотрят фильм на языке оригинала, поэтому следует немного разъяснить.

“Rounder” - человек, который зарабатывает на жизнь игрой в карты, кочуя от одного клуба к другому.

Шулер - игрок, использующий нечестные приемы в карточной игре.

Близкие по значению термины к “rounder”: игрок, катала, гэмблер, регуляр.

Это не фильм про то, как главный герой взбирается на олимп подпольных игр путем нечестных уловок. Нет. Также это не фильм, который показывает жизнь карточных шулеров. Тоже мимо. Второстепенная роль в фильме, действительно, принадлежит шулеру, но он же и отображает все то, от чего главный герой стремится отгородиться. Ему не нужны нечестно заработанные победы. Это фильм про игрока, что регулярно зарабатывает себе на жизнь игрой в подпольных заведениях, выигрывая не с помощью дешевых трюков, а благодаря собственному таланту и навыку игры в покер.

При первом просмотре могут возникнуть некоторые смешанные эмоции. И все это заслуга халтурной работы переводчиков, которые так часто думают за зрителя, что ему нужно видеть в названии, а что окупит прокат. Переводчики берут на себя роль творцов, что и приводят к подобным несуразицам.

Если делать упор на криминальный элемент фильма, то названия вроде “Каталы” или “Игроки” вполне могли сойти. Либо какие-то другие синонимичные варианты. Это сейчас такие варианты звучат нелепо, потому что название “Шулера” прочно укрепилось у зрителя в сознании и ассоциируется напрямую с фильмом, а не с определением термина, но это не умаляет того факта, что подобное название не отражает происходящего в фильме и, более того, противоречит смыслу и задумке авторов.

Почему прокатчики и переводчики с русской стороны решили ввести зрителей в заблуждение - неизвестно. Да и не только название, но перевод, в целом, сильно страдает по ходу фильма. Во-первых, озвучка и малой доли не передает актерской игры Малковича, а двухголосое озвучивание лишь сбивает с толку. Во-вторых, явные ошибки в терминологии и понимании контекста происходящего. Я отдаю себе отчет, что множество устоявшихся сленговых просторечий в русском покерном сообществе тогда попросту не существовало. Но перевод официальных покерных комбинаций уж точно был, поэтому когда переводчики путают флеш с флеш-роялем, то смотреть фильм в переводе отпадает последнее желание.

Бубновый флеш в оригинале против флеш-рояля в русском переводе. 

Дэвид Левин работал в баре и только закончил свой первый роман, а Брайан Коппельман понемногу начал выгорать на своей работе в музыкальном бизнесе, которую он начал еще будучи подростком.

Брайан:

У меня в жизни наступил кризис. Я чувствовал, что если я не возьмусь за сценарное ремесло сейчас, то потом уже будет поздно, и я буду чувствовать себя все хуже и хуже. У меня семья, дети, жена. Я не хотел быть примером тех отцов, что вымещают свои неудачи на близких. Напротив, я хотел быть таким отцом, что скажет:

“Будь тем, кем ты действительно хочешь быть в своей жизни."

Дэвид:

Он пришел ко мне в бар со словами:

“Я хочу покончить со своей работой, сбежать от нее. Я хочу писать. Действительно написать что-то. Хочу написать киносценарий.”

На что я ему сказал:

“Хочешь напишем сценарий вместе? Я целую гору их прочел. Давай возьмемся за собственный."

Кинокартина “Rounders” стала первой сценарной работой Дейва и Брайана. Она дала отсчет их карьере, а сам фильм прочно укрепился в покерной культуре. Сложно представить себе игрока, что зарабатывает себе на жизнь покером, который не видел бы “Rounders”. Ведь это фильм, что предвосхитил покерную истерию нулевых. Фильм, который фанаты разобрали на цитаты. В конечном итоге, фильм, который имеет значимость для каждого покерного игрока.

Сценаристы дружат с подросткового возраста. И вот настал момент определиться им с темой, что ляжет в основу их первой кинокартины.

Дейв:

Я помню звонок от Брайна, что разбудил меня часа в 2 ночи:

“Дейв, я только что играл в подпольном клубе в покер. Они обобрали меня до центра. Это было невероятно. Мы должны написать фильм об этом."

Брайан:

Да, я проиграл $750 долларов в ту ночь, играя в техасский холдем парням с именами схожими с именами персонажей из фильма. У нас в фильме есть Тедди-КГБ, я играл против Эдди-КГБ.

Эдди-КГБ - реальный человек. Он служил в российской армии, а затем приехал в штаты, где и стал работать в покерном клубе. У них в заведении шла игра бесперебойно 24 часа 7 дней в неделю.

Наличие готового сценария лишь одна из частей съемочного процесса. Некоторые режиссеры со сценаристами вообще не кооперируются по ходу съемок, а свое творение авторы видят уже на предпоказе. Джон Дал, в свою очередь, дал полную свободу Брайану и Дэвиду находиться на съемочной площадке. Более того, поначалу только они и понимали что вообще происходит, так как большинство, включая самого режиссера, с покером были знакомы опосредовано. Поэтому дуэт сценаристов играл важную роль во всем съемочном процессе.

Два сценаристы, со своей стороны, были рады участвовать в съемочном процессе. Они впитывали каждый день, проведенный на площадке, ведь это был их первый опыт, который останется с ними навсегда. Режиссеру же было интересно открыть для себя новый диковинный мир.

Для Джона Дала наличие подпольных заведений стало откровением:

Я не знал, что в Нью-Йорке можно играть в карты в чьем-то подвале. Думаю, это меня и заинтриговало в сценарии. Как-то мы вместе Брайаном и Дэвидом посетили одно из таких мест. Уже когда мы уходили я оглянулся вокруг и спросил ребят:

“В какой момент нас должны ограбить?”

Мэтт Дэймон и Эдвард Нортон во время подготовки к своим ролям постоянно посещали различные подпольные игорные заведения. Естественно, никто никого не грабил. По словам актеров, несколько раз были замечены реальные шулера, которые моментально были спроважены из заведения. Там такое неприемлемо. Несколько из названных в сериале мест являются реальными прототипами. Сейчас они, конечно, давно закрыты, но на момент проката фильма вполне себе существовали.

Режиссеру очень нравилась идея сделать фильм о покере, построенный на персонажах. Джон Дал намеренно сразу отбросил идею сделать сам покер более интересным, добавив разные динамические камеры, пролеты над столом и прочие эффекты, как это было в фильме “Цвет Денег”. Режиссеру казалось, что единственный способ заинтересовать людей фильмом про покер, только если он будет, в первую очередь, о людях.

Мы старались передать атмосферу максимально правдоподобно, чтобы у зрителя не возникало сомнений, что это реальные люди и реальный мир, который доподлинно существует. Поэтому мы окружили себя опытными игроками и консультантами.

Кроме того, меня подкупало еще то, что люди разговаривают на сленге, который я никогда не слышал в своей жизни.

В некотором смысле наша картина схожа с шекспировской трагедией. Если актеры хороши в своем деле, они говорят на древнеанглийском, но ты все равно все понимаешь.

Мэтт Дэймон:

Игроки между собой ведут тонкую, умную игру. Тот факт, что они играют в покер, еще не значит, что они спускают деньги на ветер.

Мы пытались передать взаимоотношения людей, которые смотрят друг на друга непроницаемым взглядом за столом, тогда как внутри у них происходит буря эмоций. И показать все это - огромная заслуга режиссера.

У фильма нет проблем с терминологией. Кинокартина не утруждает себя объяснять новичкам такие термины, как флоп, топ пара, флеш-дро, банкролл, чек-рейз и так далее, так как незнакомый с покером человек все равно это пропустит мимо ушей, чего не скажешь о профессиональных игроках, которым дилетантский подход испортил бы впечатление от просмотра.

Джон Дал:

Я помню несколько бесед с Miramax. Они настаивали, будто фильм никто не поймет из-за засилья сленга и сложных терминологий, которыми в изобилии оперируют герои фильма, на что я им сказал:

“В телесериалах о медицине не упрощают язык, чтобы все понимали происходящее, в этом нет нужды. Вот и здесь также.”

Фильм планировался компактным, небольшим. Никто не предполагал, что “Rounders” станут вестником изменений в покерном сообществе. На момент съемок и выпуска фильма покер все еще оставался игрой неизвестной для массового зрителя и обывателя, хоть и популярной в узких кругах.

Брайан Коппельман:

Меня часто спрашивали выдумали ли мы термины, что встречаются по ходу фильма. Никто же не говорит, входя в заведение: “Дайте мне три стека высшего общества.”

Я нашел это выражение в каком-то старом словаре покерных терминов. Это было архаичное словосочетание, но оно идеально подходило для сцены.

Джон Дал:

В азартных играх можно усмотреть некую метафору жизни, если призадуматься. Мы все ежедневно рискуем. Но редко когда наша игра достигает такого уровня накала и драматизма, чтобы одна карта решала судьбу.

Фильм снимался в Нью-Йорке. Некоторые студии идут на ухищрения, чтобы сэкономить бюджет и снимают нью-йоркские пейзажи где-нибудь в Канаде. Но не в этом случае. Да и актерам было легче, постоянно находясь в районе съемочной площадки днем, а вечером отправляясь по покерным клубам, чтобы вживаться в образ. Съемки заняли чуть меньше пары месяцев.

Эдвард Нортон и Мэтт Дэймон были безумно счастливы поработать со звездами первой величины вроде Джона Малковича, Джона Туртуро и Мартина Ландау, и все это вкупе с достойным сценарием и опытным режиссером.

Мэтт Дэймон:

Для меня это была работы мечты. Ты ходишь на работу и работаешь с актерами, которыми всегда восхищался. Даже неважно кто это был. Сегодня, скажем, это Эдвард Нортон. Завтра - Джон Туртуро, а затем Малкович, Мартин Ландау. Просто невероятно...

Miramax настаивали на выборе Мэтта Дэймона на главную роль. Тогда “Умница Уилл Хантинг” был только в производстве, но студия уже понимала грядущий успех фильма и хотела, чтобы еще молодой актер засветился в “Rounders” до того, как весь мир о нем заговорит.

Сценаристам довелось познакомиться с актером еще раньше, чем у кинокартины появился режиссер. Ребята встретились. Мэтт Дэймон на неофициальное, больше дружеское собеседование пришел со своим другом Беном Аффлеком, с которым он дружит с раннего детства. Для обоих актеров холдем был в новинку и ни один не знал правил. Брайан Коппельман обучил игре актеров, а также вручил “Суперсистему” Дойла Брансона и еще множество профессиональной литературы.

Что же касается режиссера, то Брайан и Дэвид переживали, что Джон Дал откажется. Оба были большими фанатами его фильма “Последнее соблазнение”. Режиссеру, однако, сразу приглянулся сценарий, и он влился в небольшой на тот момент съемочный коллектив. А актерам, в свою очередь, понравилось работать под началом талантливого режиссера.

Фамке Янссен:

Джон всегда готов выслушать предложения касательно той или иной сцены. Он предоставляет актеру свободу, но, в тоже время, всегда находится в моменте, и если тебя “занесло”, то он всегда поправит и направит в нужное русло работы с персонажем.

Мэтт Дэймон:

Я помню, когда Джон Дал только присоединился к съемочному процессу, и мы размышляли о кандидатах на роль Червя, и он такой:

“Думаю, что Эдвард Нортон сгодится на роль, она ему подойдет.”

На что я ему ответил:

“Эдвард Нортон? Ты думаешь он согласится?”

Джон был уверен:

“Ну да, думаю он возьмется”

Сценаристы переживали, предлагая Эдварду второстепенную роль, а кастинговый директор даже видел в этом какое-то оскорбление на фоне громких актерских успехов Эдварда в фильме "Первобытный Страх", за который актер получил золотой глобус. 

Эдвард Нортон прочел сценарий и заинтересовался, пригласил к себе домой сценаристов, чтобы все обсудить, где он им, кстати, показал первые десять минут его готовящегося к выходу фильма “Американская История Х”.

При всем при этом, актер никогда не интересовался покером до этого, мир игр казино был далек от него.

Брайан Коппельман:

Мы была очарованы им. В конце-концов мы отправились в казино, чтобы поиграть вживую в покер и под ночь Эдвард сказал:

Классно, мне нравится, я в деле!

Актер усмотрел в героях динамику, что и привлекла его больше всего. Червь был своего рода обузой для Майка, главного героя, и отравлял ему жизнь. Это очень похоже на реальную жизнь, где практически у каждого найдется такой знакомый, друг или даже родственник, общение с которым не сулит ничего хорошего, и он постоянно попадает в неприятности, но вы почему-то все равно придерживаетесь общения с ним.

Эдвард Нортон славится своими импровизациями в том или ином фильме. “Rounders”, также, не обошлись без импровизаций актера.

К примеру, сцена знакомства зрителя с “Червем”, героем Эдварда, берет свое начало в тюрьме, где персонаж выигрывает много сигарет, но несмотря освобождение из-под заключения он не отдает свои выигрыши. Червь все накопленные пачки сигарет выбрасывает в урну у тюремных ворот - это была идея актера, потому что подобная деталь работает на усиление образа персонажа. И таких моментов наберется немало по ходу фильма. 

Эдвард Нортон научился всем карточным трюкам по ходу съемочного процесса. Актер не расставался с колодой карт и повсюду таскал ее с собой, чтобы в кадре его персонаж выглядел убедительно с колодой в руках. А трюкам его учил небезызвестный Дэвид Блейн.

Я наблюдал за игроками в покер, пытался перенять у них стиль, жесты, сленг, манеру выражаться за столом...саму эстетику игры

Джон Туртуро уже был известен на момент съемок фильма широкому зрителю по своим ролям в кинокартинах “Бартон Финк” и “Перекресток Миллера”. Молодым актерам было приятно учиться мастерству у Джона.

Брайан Коппельман:

Я встретил Джоэла Бейгла в одном из подпольных клубов. Свое прозвище (Bagle - рогалик) Джоэл получил из-за своей работы. Он мог всю ночь провести за покерным столом, а утром отправиться развозить булки по точкам на своем фургоне. Подобная деталь многое говорит о человеке. Его личность во многом вдохновила меня на создание персонажа Книш (имя персонажа Джона Туртуро отсылает на блюдо украинской кухни).

Его личность была очень близка мне. У него была четкая философия касательно игры в покер. Он не целился в большие рискованные куши, а гриндил, чтобы обеспечить себе жизнь.

На фото выше: Джоэл Бейгл справа и Джон Туртуро в образе слева. 

Джон Дал:

Я помню, как мы обсуждали кого выбрать на роль для Тедди-КГБ, и все сошлись на идее, что было бы замечательно заполучить в проект Джона Малковича.

Смотрите, он просто садится за стол, где у него колода и пачка орео, а все остальное создание образа персонажа уже за актером. И нам всем было очевидно, что если нам повезет пригласить Джона на роль, то он сможет создать нужный образ.

Я все еще время от времени встречаюсь с саунд дизайнерами, что вторя его фразам и русскому акценту.

В репликах актера в образе Тедди-КГБ слышится некая женственность. У Джона Малковича на съемках была русская женщина ассистент, что наговаривала нужные фразы, актер их записывал на диктофон, а на съемках попросту пытался имитировать ее речь.

Джону даже кто-то указывал на акцент, на что он отвечал:

Понимаешь, когда люди изучают новый для себя язык, то ни у кого не получается усвоить и воспроизвести его идеально.

Актер был доволен проделанной работой над построением необходимого образа персонажа.

По итогу собрался потрясающий актерский состав. Не было откровенно слабых ролей. Даже в небольших сценах, где тот или иной персонаж появляется единожды за всю картину, актеры блистали. 

Брайан Коппельман поделился забавной историей со съемочного процесса:

Когда мы собирали материал, мы втроем пошли в бар, чтобы обсудить детали с Мэттом. В бар нас не пустили, потому что Мэтт был в кроссовках. Пришлось пойти в другое место подальше. И там нас развернули из-за обуви Мэтта. Это чистая правда. Мы вернулись в отель, где актера ждал конверт с его обложкой в журнале “Vanity Fair”. Это была его первая обложка в журнале. Он там был изображен с зубной щеткой. Мы были вместе с ним, когда его не пропустили в какую-то забегаловку, а уже через четыре месяца актер стал мировой знаменитостью, а злосчастный бар заплатил бы ему $50.000 только за то, чтобы актер посетил его.

Даже сценаристам в качестве маленького забавного камео нашлось место в киноленте. Когда Майк и Червь идут покорять столы в казино, к ним подсаживаются разные “туристы”. Две таких роли и достались авторам сценария:

На фото: Дэвид Левин

На фото: Брайан Коппельман

Эдвард Нортон:

Для Брайана и Дэвида это была первая работа в кинематографе. У Мэтта готовилась к выходу картина “Умница Уилл Хантинг”, которую он мне показал по ходу съемки, и я был просто заворожен. У меня собирался и монтировался в то время фильм “Американская История Х”. В конечном итоге, мы все были молоды и занимались тем, чем горели заняться долгие годы.

Достоверный контекст складывается из множества вещей: говорят ли актеры правдоподобно, используют ли сленг, выглядят ли декорации убедительно, чтобы зритель поверил в происходящее и куча-куча еще всего разного.

Создателям удалось справиться с этой задачей в полной мере. Буквально в открывающей сцене фильма мы видим, как герой собирает деньги на бай-ин по всему дому: в шкатулке с коллекцией фишек из разных заведений, в коробке из-под обучающей кассеты по игре и в томике “Суперсистемы” Дойла Брансона. Подобные мелочи упустит неискушенный покером зритель, но людям знакомым с игрой такое внимание к деталям точно придется по душе.

Подтекст, в свою очередь, получается из, казалось бы, обыденных фраз, но с помощью которых авторы говорят со зрителем о мыслях и желаниях героя. 

Отличный пример - диалог Майка с профессором. Герой находит профессора в кабаке, чтобы извиниться перед ним об упущенном собрании в юридическом университете, где учится Майк. За напитками персонажи заговаривают о своем прошлом и о таланте героя в покере. Профессор видит, с каким увлечением Майкл рассказывает о покере. 

Далее следует оставшаяся часть диалога между персонажами:

-Майкл. Можно я расскажу тебе историю?

-Пожалуйста.

-Несколько поколений мои предки были раввинами в Израиле, а затем - в Европе. Да и моим призванием было стать раввином. Я был одаренным ребенком, в религиозной школе все мной гордились. Взрослые мне говорили, что в мои двенадцать я понимал Талмуд на уровне сорокалетнего. Но в свои тринадцать лет я осознал, что не быть мне раввином.

-Почему нет?

-Вне зависимости от моего понимания священного текста, я не видел в нем Бога.

-Вы могли солгать себе.

-Я пытался. Все так верили в меня, и я пытался изо всех сил уверовать.

-Но...в итоге то, у вас достойная профессия.

-Но не для моей семьи. Мои родители были вне себя от горя от моего решения. Отец отослал меня в Нью-Йорк к дальним родственникам. В конечном итоге, я нашел себя и дело своей жизни.

-Что дальше?

-Я отдал себя своему делу. Изучал право и все, что с ним связано. Глубоко в душе я понимал, что быть юристом - мое призвание.

-А ваши родители смирилсь с решением?

-Нет. Я всегда надеялся, что смогу как-либо изменить их мышление, но...они были непримиримы. Отец со мной больше не разговаривал.

-Если бы вам довелось обернуть все вспять? Сделали бы вы тот же выбор?

-Какой там выбор... Последнее что я понял в религиозной школе: нельзя убежать от самого себя. Наша судьба все равно найдет пути.

Герои выпивают свои напитки. Сцена кончается.

Этот небольшой эпизод показывает красоту подтекста в фильме, ведь профессор, на самом деле, говорит не о себе, а о Майкле. Майкл - талантливый студент в юридическом университете. Даже несмотря на то, что он совмещает обучение с игрой в подпольных организациях или подработками, у него все получается, и ему светит отличное будущее в юридическом мире. Но герой не видит себя юристом, он чувствует себя по-настоящему живым, только когда играет за столами. От него уходит возлюбленная, также как родители отрекаются от профессора. Правильным решением было бы отказаться от игры в покер, как Майк и обещал ей вначале фильма, но тогда он не будет собой, ведь это не его судьба, как и не судьба профессора быть раввином. Профессор родился быть юристом, также как Майк родился, чтобы когда-нибудь попытать счастья против лучших игроков на мировой серии покера. В этом и заключается его жизненный путь, хоть это и не практично по сравнению со стабильной работой юристом.

И вот из таких мелочей и соткан весь фильм, который одновременно говорит с покерным игроком, показывая ему достоверный контекст происходящего в виде покерных раздач и ситуаций, а также с обычным зрителем, что видит в истории Майка себя через диалоги, в которых считывается подтекст поисков жизненного пути героя.

Кроме того, многие сцены выглядят убедительно, потому что вдохновлены реальными историями. Например, самый первый клуб богатых студентов, куда заезжают Майк и Червь.

Брайан Коппельман:

В мои времена учебы в колледже мы часто с другом навещали подобный сцене клуб. Мой колледж находился всего в 15 минутах ходьбы от Гарварда, где собирались выпускники и члены братства за игрой в покер. Восхитительное место, во многом похожее на это. И мы с моим другом играли в покер против них, и зачастую мы уходили оттуда со всеми их деньгами.

Все подпольные клубы были построены авторами с помощью декораций так, чтобы у каждого места был свой завлекающий тон заведения.

А теплые тона сцен помещений вместе с синей тональностью Нью-Йорка создают поразительно располагающую атмосферу стыка 80-90-х годов.

Сцена, где Майк вспоминает, как он сыграл единственную раздачу против чемпиона мира Джонни Чена и вынудил его скинуть карты, тоже вдохновлена воспоминанием сценариста, который во время сбора материала для написания сценария к фильму случайно попал за стол к Филу Хельмуту, но, в отличие от фильма, не одолел его ни в одной из раздач.

В этот раз в финальном противостоянии Майк довольно быстро подмечает особенность Тедди-КГБ с печеньем, а кульминацией сцены становится сброс сильной руки, что выводит антагониста из себя, так как он понимает, что герой раскусил его.

Момент с печеньем довольно нелепый, но он необходим в качестве художественного приема, и авторы с ним прекрасно обращаются. Он работает сразу на две цели: показать массовому зрителю занимательным приемом, как работает блеф и "чтение" соперников, а также указать на то, что главному герою нет необходимости эксплуатировать это знание, что Майк раскусил оппонента, и теперь игра в его руках вне зависимости от преимущества. Именно поэтому Майк показывает карты, сбрасывая руку. Герой Джона Малковича входит в тильт и, по сути, игра для него уже закончена. 

Даниэль Негреану:

Сюжетный момент с печеньем это, понятное дело, преувеличение, но необходимое, чтобы показать зрителю “чтение игроков” за покерным столом.

Джонни Чен:

Вы бы удивились тому, что реально вытворяют игроки за столом. Я знаю людей, что ели хот-доги во время игры. Сосали леденцы. Жевали табак.

Последняя раздача в фильме отсылает на финал Джонни Чена с Эриком Сайделом, которую Майк так часто пересматривал по телевизору.

Герой успешно провоцирует Тедди-КГБ пойти олл-ин и выигрывает противостояние. Зритель, со своей стороны, видит, как герой переигрывает оппонента, а фанатам, что смотрят фильм повторно, приятно обнаружить сюжетные параллели в сценах. Да и, в целом, как и любое кино “Rounders” можно пересматривать сколько угодно раз, ведь оно говорит о вечных вещах, таких как поиск себя, взаимоотношения с близкими и друзьями, ответственность за свои поступки.

В 1998 году актеры сразились в мировой серии по покеру в рамках акции продвижения фильма. Эдвард Нортон проиграл с фулл-хаусом на руках против каре, а Мэтт Деймон с карманной парой королей уступил карманной паре тузов Дойлу Брансону.

Мэтт Дэймон:

Сидеть напротив этих ребят словно играть в баскетбол против Майкла Джордана. Ты прекрасно понимаешь, что не победишь, но эту игры ты никогда не забудешь.

11 сентября 1998 “Rounders” вышли в релиз экраны кинотеатров и получили смешанные рецензии. Некоторым критикам не пришлась по нутру покерная терминология, которую они не понимали. В Лос-Анджелес Таймс Кеннет Туран написал:

Всем, кто не смыслит в покере, придется лишь догадываться касаемо происходящего в ключевые моменты фильма.

Фильм дебютировал на первой строчке по кассовым сборам в первую неделю релиза, но собрал всего $22.9 миллиона при бюджете в $13 миллионов. Признание авторам пришло гораздо позже.

Дэвид Левин:

Мы полагали, что публика примет фильм теплее.

Джон Дал:

Я думаю люди ожидали больше любовной составляющей от фильма. Если бы картина вышла до “Умница Уилл Хантинг”, то восприятие зрителей было бы другим.

Брайан Коппельман:

Я помню, как Miramax стремились защитить актеров. Они существенно вложились в них. И поэтому они после трехнедельного проката быстро свернули показ и убрали фильм из кинотеатров.

Фильм обрел вторую жизнь во время двд проката по всему миру. Люди смотрели и пересматривали кинокартину. Среди покерного сообщества фильм быстро стал культовым. Произведение разлетелось на цитаты. Актеров везде узнавали. Эдвард Нортон ни в одном казино не мог сыграть в покер, так как его везде узнавали и пытались сыграть с ним каждую раздачу. Сценаристов постоянно приглашали на те или иные игры.

Подобный исход не исключение для хороших фильмов. Тот же “Бойцовский Клуб”, что выйдет годом позже с Эдвардом Нортоном, также, разгромили критики, а в первую неделю проката он собрал всего лишь $11 миллионов при бюджете в $63 миллиона. Но со временем фильм стал культовым и получил заслуженное признание среди массовой аудитории.

Начинающие сценаристы под руководством опытного режиссера вместе с изумительным набором актеров смогли своей дебютной работой создать шедевр.

“Rounders” родились из простой идеи отразить действительность подпольных клубов, после того как один из сценаристов проиграл подчистую все свои наличные в одном из таких заведений. Произведение разрослось и преобразилось, по итогу, в нечто большее, оставив след в душе каждого игрока в покер.

Дуэт сценаристов не распался. Брайан Коппельман и Дэвид Левин до сих пор вместе пишут сценарии к своим телевизионным и кинопроектам.

К покерной тематике авторы возвращались неоднократно. К примеру, в 2006 вышел сериал “Тильт”, всецело посвященный покеру, а первый и третий эпизод срежиссировал Джон Дал. В 2013 Брайан и Дэвид вновь пишут сценарий к фильму о покере, который называется “Va-Банк”. С 2016 года сценаристы работают над успешным сериалом “Миллиарды”, в котором Джон Дал срежиссировал четыре эпизода, а Джон Малкович фигурировал в качестве антагониста в шести сериях на протяжении третьего и четвертого сезонов.

Примечательно что и в сериале, казалось бы, далеком от покера нашлось место карточной игре. Одна серия целиком посвящена покеру, а финалом серии стал оммаж на культовую раздачу, сыгранную Стю Ангером на WSOP в 1992:

С покерными фанатами все ясно. “Rounders” говорит с ними на родном языке. Но есть еще и другой вопрос. Стал ли фильм шедевром для массового зрителя, не взирая на прохладное отношение со стороны критиков?

Думаю, да. Ведь в основе картины лежит, по своей сути, вечная история поиска истинного пути в своей жизни. Практически каждый сталкивался с дилеммой в жизни, где надо выбрать чем заниматься в своей жизни: чем-то стабильным, что позволит платить по счетам, либо чем-то интересным, чем-то к чему всегда лежала душа. Путь конформизма или путь индивидуализма. Первый сулит удобства, но на длинной дистанции несчастья, а второй проблемы и непонимание на короткой дистанции, но душевное благополучие в конечном итоге.

Брайан Коппельман:

Я не перестаю удивляться факту, что мы смогли собрать воедино все наши познания в покере так, чтобы даже по прошествии 20 с лишним лет увлекающиеся покером студенты по памяти цитировали фразы из нашего фильма. Это просто в голове не укладывается.

В 2003 году после своей легендарной победы Крис Манимейкер скажет, что начал играть в покер под впечатлением от фильма “Rounders”, знаменуя начало покерного бума по всему миру.